MacKinnon fala sobre próteses e maquiagem no 3º ano de Picard

James MacKinnon, chefe do departamento de maquiagem da série Star Trek: Picard, e sua equipe são candidatos ao prêmio Emmy de Melhor Maquiagem Protética pela 3ª temporada. MacKinnon tem uma longa história com Star Trek, tendo trabalhado em séries anteriores como A Nova Geração, Deep Space Nine, Discovery e nos filmes Star Trek: First Contact e Star Trek de 2009. Ele criou próteses e maquiagens para os mais variados personagens.

Em conversas ao Screen Rant e TrekMovie, MacKinnon falou sobre seu trabalho na franquia, em particular, na terceira temporada de Picard.

Três alienígenas da sua lista de desejos

Bem, fazer Worf novamente, fazer Data novamente e depois fazer Ferengi pela segunda vez. É divertido neste mundo em que estou, na verdade, como artista, posso fazê-los uma vez, e, então, os produtos e materiais mudam, e os anos mudam, e meu talento artístico também muda. E tenho outra oportunidade de me destacar, torná-los maiores, melhores, mas ainda manter a aparência central deles. E isso obviamente é com Neville Page e Vincent Van Dyke com efeitos VVD. Então, é uma boa combinação de como deixar os fãs felizes, como manter os looks originais, mas elevar as maquiagens aos dias atuais.

Maquiagem Ferengi

Bem, naquela época (A Nova Geração) tudo era espuma de látex. E obviamente estamos filmando em filme de 35 milímetros. Então, você brinca um pouco com as pinturas, com os materiais. E agora com 8K, 10K, 12K, todos os Ks que eles têm… E agora estamos fazendo silicone. Temos que, como artistas, intensificar nosso jogo porque se vê cada cantinho, seja um erro em uma pintura, um erro em uma aplicação, qualquer coisa. Uma boca se abre muito, uma rachadura acontece. E nunca gostei que Jason Zimmerman, nosso supervisor de efeitos visuais, tocasse em nenhum dos meus trabalhos. Mas se for preciso, ele o fará. Mas meu objetivo é que eles não mexam em nada para que seja tudo original e não manipulado. Então, é apenas uma oportunidade. Sempre digo que 8K é feito para NASCAR e Animal Planet, não para mulheres de certa idade e homens mais velhos. São muitos detalhes. Mas como artistas, como eu disse, temos que dar um passo à frente e garantir que essas coisas pareçam incríveis, porque nossos fãs são tão apaixonados que dizem: “Ah, no episódio 3, dois minutos depois, aquela maquiagem era uma porcaria, e eu vi isso…” Então, esse é o meu objetivo: que isso não aconteça.

Sneed sendo intimidante mesmo como Ferengi

Ele tinha aquele lindo ferimento na lateral da cabeça que arrancou metade da orelha. Isso ajuda. Ele tinha algumas tatuagens, aquela coisa de chefe da máfia. Para a prótese, acho que nossos Ferengis originais eram um pouco mais divertidos e fofos em termos de escultura. Esta é uma escultura mais orgânica, realista e simplificada. Então, tinha mais vida – não humana, essa não é a palavra certa, mas uma sensação humana na escultura e na espessura dela. Estava mais apertado. Não era aquela coisa grande com um pedaço de carpete na nuca. Acho que isso nos permitiu torná-lo um pouco mais cruel.

Uma versão mais sinistra da Rainha Borg

Sim, ela é um pouco de RH Giger (artista plástico suíço que criou Alien). Ela está ferrada nos últimos anos porque não a vemos há cerca de 20 anos, certo? Desde que ela desapareceu [no final de Voyager]. E eu estava no set para esse tipo de coisa também. Trabalhei em First Contact também. Então, foi legal ver tudo isso acontecer – vamos contar uma pequena história paralela sobre isso com Brent – mas só para poder recriar isso, e recriar aquele personagem legal de novo e de novo, você tem a próxima opção. Mas é uma maquiagem de cinco horas. Existem 13 próteses em seu rosto e corpo para criar isso. Mas a nossa tecnologia com o capuz era em espuma de látex e o resto dela era de silicone com algumas peças impressas em 3D. 3D é uma nova tecnologia que muitas dessas maquiagens implementaram porque você pode produzi-las em massa rapidamente e usá-las para modelos e esculturas. Da mesma forma, Dave Blass está criando aquele cenário em que ela está, e, então, ela está apegada a isso, e temos que colá-la nisso. Aquela atriz, Jane Edwina Seymour (Alice Krige, atriz original, forneceu a voz) fez um trabalho incrível sentada ali o dia todo por 18 horas, mais cinco horas na cadeira de maquiagem.

Jack Crusher sendo Borg

Acho que foi uma decisão de Terry Matalas (não raspar o cabelo de Ed speleers). Quer dizer, funcionou. É o mesmo que em Discovery, quando nossos Klingons não tinham cabelo e, de repente, na segunda temporada, eles têm cabelo. Portanto, existem razões e mudanças e todo esse tipo de coisa. A razão pela qual seguimos certas direções. Mas acho que foi uma decisão de Terry. Mas Jack parecia… Na verdade, tenho algumas fotos onde o tinha como Locutus na posição e a Rainha Borg de First Contact. Então, tirei algumas ótimas fotos deles na mesma posição.

Maquiagem de Amanda Plummer para criar Vadic

Um dos meus assistentes, Hugo Villasenor, fez essa maquiagem. Que processo! Isso também foi divertido, porque Amanda é apaixonada, como uma grande atriz, pelo que ela vai trazer para as câmeras. Quero dizer, como maquiador e ator sentados juntos, é preciso nós dois. Nenhum de nós pode fazer isso até que estejamos juntos e que a maquiagem comece a aparecer. E é divertido ver como essas maquiagens começam a ser aplicadas, e você tira as sobrancelhas, e coloca as cicatrizes, elas também se tornam aquele ator no meio da sessão de maquiagem. E eles mudam como personagem, e começam a se tornar isso, e começam a falar [como personagem]. E o palavreado de Amanda mudou, e sua personalidade mudou porque ela é parecida com isso, mas não realmente. Ela é um pouco mais quieta e tal. Mas foi um processo divertido. Quero dizer, é um processo sobre o qual não posso falar, mas mudou drasticamente desde o que faríamos originalmente até o que estava no roteiro e o que você viu. Mas foi um ótimo processo como artista criar esse método.

Worf como um Klingon mais velho

Acho que foi uma coisa fácil. Definitivamente não queríamos seguir a rota de Discovery porque não deu muito certo, embora no final talvez um pouco na 2ª temporada com o cabelo. E acho que com os novos produtos e o novo silicone… quer dizer, fizemos a maquiagem dele no cabelo em 47 minutos. E normalmente, ele ficava na cadeira por duas horas ou mais no passado. Então, aceleramos o processo e ele ficou mais feliz por não ter que ficar sentado na cadeira por muito mais tempo. Quanto às cordas e o couro nas costas, isso meio que deu aquela aparência de samurai. Esse é o bigode de Mike Dorn, e, então, colei fios de cabelo individuais nas laterais para alongá-los e dar a ele aquele ar de Fu Manchu que ele tinha originalmente.

Manipulamos algumas coisas por baixo das próteses. Porque o silicone não é poroso. Então, quando ele suava, fazíamos pequenas rotas para onde o suor iria descer. Mas no programa original, ele tinha uma faixa de suor por baixo da prótese, mas esta prótese era tão fina que não podíamos fazer isso. Então, cortei uma manga de uma camiseta e coloquei na cabeça dele. Então, ali embaixo, ele tem uma camiseta branca enrolada na cabeça. A prótese passa por cima. E, então, isso absorveu todo o seu suor durante o dia. São esses tipos de coisas que, como artista, você manipula e aprende à medida que o processo acontece. E ele está feliz e sai feliz também.

Quero dizer que ele estava um pouco hesitante sentado em sua cadeira fazendo esse personagem novamente. Não sei se ele queria fazer isso. Mas acho que assim que tudo começou e ele viu a velocidade e a frieza do novo visual, ele se tornou aquele personagem novamente e disse: “Isso não é tão ruim assim”.

Data humano, mas ainda um androide

Brent Spiner, como Data, teve o tempo de maquiagem reduzido também. Na primeira temporada eles fizeram o envelhecimento digital e, foi diferente. Na 3ª temporada, ele estava com maquiagem 100% prática. MacKinnon explica como adaptou isso à idade do ator.

Sim, não há efeitos digitais na última temporada. Ficamos sentados por meio dia e encontramos a base certa que se misturava com um brilho que refletia a luz e dava a ele aquela aparência de plástico de robô, mas humano, mas não a maquiagem completa de Data que fizemos na primeira temporada. Sim, foi um pouco complicado. Colocamos ele na câmera algumas vezes só para ter certeza de que o brilho não era muito ofuscante e parecia que ele estava suando e gorduroso. Quando você começa a adicionar brilho, ele tem brilho ou é apenas brilho? Porque a maioria dos produtos de maquiagem parece brilhante, e não brilhante como um robô.

E, então, Maxine Morris, do nosso Departamento de Penteados, fez uma peruca frontal incrível nele que combinava com seu cabelo real. Então, 99% disso é o cabelo dele com uma renda na frente. Você tem aquele realismo do cabelo dele, aquele cabelo branco lindo, mas dá aquela ponta frontal nítida.

Perguntado se houvesse um spin-off de Picard (“Star Trek Legacy”), o que gostaria de mudar nas maquiagens, disse:

Eu e Sylvina [Knight], a outra maquiadora do programa, nos entreolhamos e dissemos “Havia alguma coisa que você mudaria?” E nós pensamos: “Não, na verdade fizemos um trabalho muito bom”. Todo mundo parecia ótimo. Todas as maquiagens ficam ótimas. Eu não poderia mudar nada. Não vi nenhuma borda. Os efeitos visuais não precisaram retocar nada nosso. Terry disse que trabalharemos juntos no futuro. E esta é minha quinta ou sexta série com [Alex] Kurtzman desde Alias. Estou com eles há algum tempo, então é um relacionamento.

As três temporadas de Star Trek: Picard estão disponíveis no Paramount+ e no Amazon Prime.