O produtor JJ Abrams deu uma revitalizada na franquia de Jornada, através dos filmes e Roberto Orci foi um dos co-produtores e roteiristas dos dois primeiros longas da era Abrams. Numa entrevista ao TrekMovie, Roberto Orci teceu comentários a respeito de seu trabalho de Star Trek no cinema e o que espera da franquia no futuro.
Vamos voltar ao começo: a Paramount se aproximou de você e Alex Kurtzman alguns anos depois de Nemesis. Eles tinham decidido que queriam trazer Trek de volta ou apenas sentir a ideia de vocês?
Eles estavam apenas nos sentindo. Foi Marc Evans que era um executivo lá, e foi antes de Missão Impossível III [lançado em 2006], foi antes de nós fazermos isso com o diretor JJ Abrams. Ele sabia que nós éramos fãs de Star Trek e disse: “Vocês tem alguma ideia do que poderia ser?” E nós dissemos sim. Nós voltaríamos para a juventude. Não tínhamos a ideia completa, mas tínhamos uma ideia de como deveria ser e voltar aos personagens originais. Ainda não sabíamos como descobrir uma reinicialização no cânon. E então, quando fizemos Missão III, foi quando a Paramount chegou oficialmente a todos nós e perguntou se estaríamos interessados em escrever algo para JJ produzir.
A Paramount tinha parâmetros específicos para vocês, como quais personagens usar ou todos sendo novos personagens?
Eles foram muito abertos a respeito de como eles não entendiam o que fez Star Trek funcionar. Tudo o que eles sabiam é que eles queriam ter certeza de que você não precisava ser um fã obstinado para entendê-lo. Esse foi o único parâmetro que tivemos. O falecido CEO da Paramount Brad Gray admitiu que não entendia nada sobre Star Trek. JJ era a mesma coisa e admitiu que não era fã de Star Trek, antes de se tornar o diretor e realmente mergulhar fundo. Então, foi um céu muito azul para nós, que foi maravilhoso e horripilante porque a liberdade é aterrorizante. Como o filósofo francês Rousseau costumava dizer sobre a América, a liberdade pode ser tão vinculativa quanto a escravidão.
Então decidimos: vamos por esse caminho. E quando Alex e eu viemos com a ideia de uma reinicialização no cânon, sabíamos que seria a coisa certa para um novo público, mas também uma coisa agradável para quem sabia alguma coisa sobre Star Trek.
Desde os anos 80, os filmes de Jornada eram filmes de pequeno a médio porte. E ainda assim vindo logo após Enterprise ter sido cancelada e Nemesis ter sido bombardeado, vocês se propuseram a ir com um grande orçamento. Quanta resistência houve para produzi-lo?
A Paramount foi muito corajosa. Eles estavam muito por trás da ideia de levá-lo para o século 21 e torná-lo um mega-splash, como as coisas que tínhamos feito antes, como Transformers e Missão III. Eles sabiam que, para realmente obter uma audiência global, tinham que colocar seu dinheiro lá. Então, muito crédito para a Paramount por apoiar uma visão de grande orçamento. Mas não escrevemos para ser um grande orçamento. Poderíamos ter contado essa história de várias maneiras, por menos. Mas o apetite de JJ e o apetite da Paramount ditavam um nível que nos deixavam felizes. Eu sempre preferi menos, mas eu não iria questionar em torná-lo tão bonito quanto poderia ser.
Você desenvolveu seriamente outras histórias além de uma espécie de reinicialização da série original com Kirk e Spock?
Nós desenvolvemos uma história, que foi nos dias da Academia, e você vê um pouco disso em Star Trek 2009. Nós desenvolvemos uma versão que era apenas a Academia, muito inspirada por um dos episódios de A Nova Geração onde Wesley está na Academia e ele passa por todo aquele tribunal onde sua nave fazia parte de um desastre [“First Duty”]. Essa história nos inspirou a desenvolver uma história completa de “Dias da Academia”. Mas então, à medida que nos aprofundávamos e começamos a perceber que eles iriam nos entregar as chaves do reino e a ideia de que poderíamos chegar a Leonard Nimoy, isso nos fez expandir nosso escopo.
Esta história da academia ainda envolveria Kirk e Spock?
Sim. Cadete James T. Kirk (Chris Pine) em Star Trek 2009
Seu argumento final dependia inteiramente de Leonard Nimoy dizendo sim. Houve um plano B?
Nunca houve um plano B para mim. Talvez a Paramount tivesse um plano B, mas para mim e Alex, tinha que ser o Nimoy e é por isso que o encontro com ele foi tão importante. Seu papel tinha que ser essencial, caso contrário, ele não teria feito isso. Então, ter um plano B teria sido desrespeitoso com ele e com a franquia. Eu não saberia de outra forma fazer uma história original de reinicialização/sequência no cânon. Se você tem um plano B, então seu plano A não foi tão bom.
O mais recente filme deste gênero foi o reinício Batman Begins de Christopher Nolan. Esta foi também a era de Battlestar Galactica de Ron Moore. A reinicialização era uma palavra quente naquela época.
A palavra reboot é algo que eu usei porque era assim que as pessoas a chamavam, mas eu nunca iria classificar o que fizemos como uma reinicialização. Eu considero isso uma continuação. É apenas uma sequência que conta uma história original de como eles se conheceram e que poderia ter acontecido no cânon. Eu acho o termo reboot desagradável em relação a esta franquia porque eu não acho que foi tão simples. A reinicialização implica jogar fora um monte de coisas por causa da ideia de Nimoy voltar e mudar a história, está bem dentro dos parâmetros do que Star Trek estabeleceu dentro de suas próprias regras. Então, eu usei esse termo porque é o que a imprensa chama, mas reboot é uma palavra suja em relação a Star Trek.
E uma vez que o filme acontece parcialmente após Star Trek Nemesis, é por isso que você vê como uma sequência.
Parte do motivo pelo qual funcionou é que, se você não conhece esses dez filmes, não precisa saber que é uma continuação, mas se você conhece esses dez filmes, sabe que é uma sequência.
Com o roteiro, houve algum outro beco sem saída importante para vocês, ou grandes mudanças ou coisas que você cortou?
Originalmente, nós tivemos isso para que o Nimoy Spock original aparecesse muito no início da história no teaser como esse personagem misterioso. Você não sabia quem era. Eles estavam perseguindo esse viajante do tempo potencialmente problemático como um falso vilão, que seria revelado como sendo o Sr. Spock. E ele revelaria por que havia voltado no tempo, por causa de todo esse problema. Ele era um elemento MacGuffin de Darth Vader que estava vagando por aí a tempo. E então se transforma no que foi a revelação que temos para o Sr. Spock no filme de 2009.
O outro beco sem saída que tínhamos era que ele estava se disfarçando de Robert April ou algo assim e que ele era a origem do personagem de Robert April. Nós também exploramos fazendo isso em Além da Escuridão Star Trek também, mas decidimos que era muito dentro de Star Trek.
Além disso, no tom original eu tinha Carol Marcus na história como um interesse amoroso de Kirk, e para configurá-la para as sequências. Mas acabou por ser um pouco pesado demais para o que estávamos tentando fazer. Já tínhamos uma espécie de amizade com Kirk e Spock e toda a equipe, e isso parecia algo mais importante.
Outra mudança foi quando voltamos no roteiro e a Paramount ficou mais confiante, nós expandimos algumas das ações. Então, por exemplo, a cena em que do espaço pulam para a plataforma. Isso foi mais impressionista originalmente. Uma vez que conseguimos que a luz verde fosse maior, transformamos isso em uma sequência de ação inteira que não existia no script original. Foi muito mais teórico. Então, parte da ação foi aumentada. Mesmo com a destruição de Vulcano e estar no local com tudo. Esses tipos de coisas ficaram maiores à medida que nos tornamos mais confiantes com o que tínhamos.
Vocês escreveram uma versão alternativa do final que teria incluído William Shatner. Quão sério foi o esforço para que isso acontecesse?
Foi sério. No fim das contas, JJ o rejeitou porque achava que seria apreciado por apenas um grupo de aficionados. Eu pessoalmente fiquei na espera e depois tivemos uma conversa sobre isso, onde ele disse que talvez devêssemos ter feito. Ele não tinha certeza. Mas, finalmente, foi a sua decisão e se você fosse perguntar a ele, eu acho que ele honestamente diria que era ambivalente sobre isso até hoje. Eu certamente amei esse final, mas também adoro dar a Nimoy o devido valor, já que terminamos agora. Mas eu gostei muito dessa cena e me senti muito natural.
E não havia uma cena pós-créditos?
Nós consideramos encontrar a Botany Bay como uma sequência de pós-créditos. Mas, parecia que teria nos trancado em uma sequência que não estávamos dispostos a comprometer. Mais uma vez, eu não acho que isso significaria algo para os não-fãs e eu acho que é por isso que nós acabamos tirando isso. Queríamos fazer um filme que fosse completamente independente antes de começarmos a fazer planos com base em uma coisa antes de realmente acontecer.
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Aguarde a segunda parte dessa entrevista.
Fonte: TrekMovie