Esta semana, a primeira trilha sonora de Star Trek Discovery está sendo lançada nos EUA. O site TrekCore entrevistou o compositor da série Jeff Russo sobre o lançamento, seu processo de composição, suas músicas favoritas de Jornada e muito mais. Veja os pontos mais importantes das entrevistas.
Quanto tempo leva para cada episódio, com quem você trabalha com mais atenção, etc.
Em geral, o processo começa com a leitura de uma certa quantidade de scripts e começo a esboçar temas. Em termos episódicos, uma vez que esses temas foram ouvidos por várias pessoas e após gostarem da direção do som, das melodias, da direção de como se sentem, começamos a falar sobre episódios individuais. Isso começa com uma sessão de identificação comigo, meu editor de música, o showrunner ou outro produtor executivo.
A pessoa com quem eu trabalhei com a tomada de decisão de episódio para episódio foi Alex Kurtzman. Ele e eu nos sentamos e assistimos cada episódio juntos e falamos sobre onde queremos música e o que queremos que a música atinja em cada uma dessas áreas. Então eu levo o episódio de volta comigo para o estúdio e geralmente levo cerca de uma semana para escrever a música e cerca de dois dias para orquestrar essa música e então precisamos gravar e misturá-la. Geralmente, trata-se de um processo de duas semanas ou um pouco menos de duas semanas para passar daquela sessão de identificação a ser concluída, o que é uma mudança muito rápida, pois temos uma quantidade relativamente grande de música por episódios com geralmente cerca de 30 a 34 minutos de música de cada episódio.
Sabemos que você aprecia a composição das séries e filmes anteriores de Jornada, mas você não tinha realmente trabalhado neles em um nível de composição até se juntar a Discovery. Você poderia conversar um pouco sobre a pesquisa que você fez na história musical de Jornada, e como isso influenciou seu trabalho em Discovery?
Bem, eu diria que a única verdadeira influência que inseri na composição de Discovery foi a clássica fanfarra de Alexander Courage do tema do título de abertura – mas acho que a ideia do que o som de Jornada parece ser está aparente em todas as composições, em termos de instrumentação e como fazemos isso.
É engraçado – temos uma brincadeira quando gravamos as composições para Discovery; às vezes eu vou gravar as cordas e os de sopro juntos, e depois em uma sessão separada gravo o metal. E eu sempre faço esse tipo de brincadeira de que não se converteu em uma composição de Jornada até depois da sessão de metal – porque uma vez que você adiciona esse metal a algumas dessas grandes deixas, de repente você percebe “Sim, lá está, há o som de Jornada.”
Enquanto houver um certo som para o tipo de orquestração que eu faço, para que pareça estar no mundo de Jornada, eu realmente não insiro nada musicalmente de nenhum dos projetos anteriores – embora eu tenha voltado e estudado as composições para os episódios de Mudd da série original, quando estava pensando sobre o que fazer para o Episódio 7 [“Madness to Make the Sanest Man Go Mad”].
No final, porém, nada do que havia sido escrito ou gravado para esse personagem original iria funcionar em nosso contexto, porque o personagem Mudd está sendo retratado de maneira muito diferente; simplesmente não faria muito sentido.
Foi muito divertido voltar às partituras da série original e ouvir a música. É interessante ouvir o quão exagerado era um pouco daquela composição, com um pouco salpicado na música e como eles jogaram com esse conteúdo emocional.
Eu acho que sou muito mais sutil quando faço questão de tentar contar a história! [Risos]
Você tentou pegar alguma influência dessas culturas alienígenas de Jornada ao escrever a composição para essas cenas, ou você tenta se manter mais ao lado da história para guiar a música?
Você sabe, eu realmente tento fazer um pouco de ambos. Minha tendência é querer contar histórias, musicalmente, da perspectiva de um personagem. Eu criei alguns temas Klingons, temas para Burnham e seu relacionamento com Georgiou – tanto na “realidade” quanto em suas memórias.
Há também algum material temático da equipe da ponte, e definitivamente há um tema de Lorca, mas, em geral, eu diria que todos os personagens diferentes têm um pouco de seu próprio tema, o qual ocorre principalmente em pequenos motivos.
Isso ocorre principalmente no Episódio 8 [“Si Vis Pacem, Para Bellum”], e é provavelmente a maioria de onde eu fiz coisas que eram mais sobre Saru e os Pahvans, sua história e como tudo isso se uniu.
Mas acho que, principalmente, tento contar a história a partir de uma perspectiva de personagem, então acabo com temas para diferentes personagens e relações diferentes entre esses personagens.
Você compartilhou algumas fotos de suas sessões de composição no Twitter e, obviamente, isso é feito na pós-produção – mas em que ponto do processo você participa para escrever a partitura? Quando a imagem está bloqueada desde a edição, ou antes, enquanto o episódio ainda está sendo reunido?
Para escrever a partitura dos episódios individuais, sim, é depois de ter um bloqueio de imagem. Eles me enviam e eu vejo os episódios com Alex Kurtzman. É quando eu realmente começo a olhar para isso e escrever a partitura de cada episódio – mas em termos de material temático, tentei escrever isso antes da temporada começar.
Com uma série como Discovery, há muitos acontecimentos ao longo dos 15 episódios que seria impossível para mim apresentar todo esse material temático antes de começar.
Eu tinha lido quatro ou cinco scripts antes de começar realmente a compor, e eu tinha lido os dois primeiros [“The Vulcan Hello”, “Battle at the Binary Stars”] antes de ter avançado sobre o tema do título principal. Então, eu também comecei um tema Klingon e comecei a escrever um tema para Burnham e Georgiou no começo.
Mas, principalmente, são cerca de dois meses depois de gravar o episódio em que recebo esse episódio para começar a trabalhar.
Sabemos que cada episódio teve uma extensa linha de pós-produção para efeitos visuais, mas é interessante que você venha até o final do período de filmagem.
Sim, exceto pelo início da produção, quando comecei a escrever o material logo após as coisas terem iniciado – mas não para episódios específicos, apenas para esse material temático …
Algumas das suas fotos de composição revelaram títulos de faixas como “Delicious as Always” ou “Dishonor Yourselves”, e, claro, a nova trilha sonora tem mais 20 títulos lançados. Você tem um processo para escolher títulos de faixa?
Tudo depende, na verdade. Depende da sugestão, do episódio, do que está acontecendo no momento … às vezes eu vou ser engraçado, ou às vezes eu apenas deixo meu editor de música escolher o nome.
Há tanta música que seria difícil para eu pensar sobre o título de cada uma. Às vezes, um título é importante, no entanto, se houver com uma linha de diálogo que é correta no início quando a pontuação começa, ou sobre a própria cena.
Mas, às vezes, é apenas sobre o que eu estava pensando na época, e nada a ver com a cena! [Risos]
Falando em ter “tanta música”, esta primeira versão da trilha sonora é para o “Capítulo 1” da temporada. Todos os 9 episódios estão representados?
É um toque de música de todos os nove episódios, embora eu possa ter deixado um, não me lembro com certeza. Mas, realmente, o que eu tentei fazer foi dar o máximo de uma seção transversal da sensação geral da composição para a série até à data, em vez de tentar encaixar tudo.
Eu venho de um contexto de fazer álbuns que você pode ouvir diretamente. Uma vez que você começa a empacotar 35 faixas em conjuntos de CD longos de duas horas, ninguém nunca escuta tudo.
E tenho certeza de que haverá pessoas que dirão: “Bem, onde é essa música daquela cena?”, E na verdade é simplesmente impossível colocar tudo. Você nunca pode deixar todos felizes. [Risos] Mas você tenta o seu melhor! As coisas que as pessoas estão perdendo, como, em algum momento, provavelmente acabarão em meu site ou algo assim.
Tenho certeza de que todos estarão felizes com o que está lá, espero, e vamos trabalhar com o lançamento do vinil no próximo ano, onde eu vou tirar algumas das faixas do Capítulo 1 e substituí-las pela composição de Episódios 10 a 15.
Então o vinil será lançado após o final da temporada?
Sim, está correto. E, em seguida, provavelmente haverá um lançamento do “Capítulo 2”, que seria apenas música dos Episódios 10 a 15.
No que diz respeito ao lançamento de vinil, está se tornando uma certa tendência nos últimos anos ver os resultados de filmes e televisão que chegam a esses lançamentos de LPs especiais. Quais são os seus pensamentos sobre isso, num momento em que muitas pessoas vão direto para downloads digitais para sua música?
Eu acho que é um item de colecionador. Há algumas pessoas que gostam de ouvir música nos discos – eu sei que sou uma delas – e acho que é sempre divertido ter registros para ver a obra de arte que está envolvida.
Você consegue ver os créditos e quem fez o que produzir o álbum, você obtém fotos especiais, notas de linha e tudo isso – é mais sobre o item inteiro do que apenas entregar a música, o que hoje é algo mais fácil de fazer do que nunca.
Essa pode ser uma porcentagem muito menor de compradores, mas eu ainda acho, especialmente os fãs de uma franquia como Jornada, estariam interessado em algo assim.
De nossa perspectiva, um dos momentos únicos de partitura episódica foi a música da seqüência da corrida pela nave de Burnham e Tilly em “Lethe”.
E isso está na trilha sonora! É intitulado “Persistence”.
Certamente, foi uma das nossas músicas favoritas da temporada até agora, mas qual foi o seu momento musical favorito da temporada?
Você sabe, é um alvo em movimento. Minha primeira resposta estava prestes a ser “Oh, você ainda não ouviu isso!”
Como eu vivo com as coisas, as coisas novas que estou criando para esses episódios, que ainda não foram transmitidos, tornaram-se mais divertidas e brilhantes [Risos]. Então, como, há algo no final do Episódio 10 [ “Despite Yourself” ] que eu realmente estou super feliz, mas estou muito feliz com o fim do Episódio 9 [“Into the Forest I Go”] também!
Eu não tenho nenhuma parte favorita específica – há uma série de coisas que estou realmente animado e feliz de fazer, como a valsa entre Stamets e Burnham no Episódio 7. Isso foi divertido de fazer, e eu realmente gostei disso.
Eu tive que escrever uma ópera. Você ainda não ouviu falar?
Seria a ópera kasseeliana, a favorita de Stamets e Culber?
A ópera kasseeliana, está correto! Isso não revela qualquer ponto da história, além de uma raça alienígena chamada Kasseelians e que uma delas é uma cantora de ópera!
Mas isso foi realmente super divertido de fazer e super incrível. Acabei de ficar tão artisticamente emocionado em poder fazer todas essas coisas diferentes com esta série, e é difícil eu mim dizer um dos favoritos.
Sou parcial ao título principal, porque tem valor emocional para mim. Tem um valor nostálgico para mim, o que significa que eu posso imediatamente trazer alguém de volta ao sentimento da série apenas acenando um pouco com o tema.
Eu gosto de fazer isso porque faz com que pareça que é uma imagem inteira.
E você ainda está trabalhando para partituras dos últimos episódios da temporada, certo?
Sim, vou gravar o Episódio 13 na sexta-feira, então os episódios 14 e 15 serão gravados e terminados após o primeiro episódio do ano ir o ar.
E depois para a 2ª temporada!
Aparentemente, foi-me dito que a história da 2ª temporada está sendo analisada agora, e em algum momento do próximo ano, vou escrever mais músicas!
1. Main Title (Aired Version)
2. We Come In Peace
3. First Officer’s Log
4. I’ll Go
5. The Day Is Saved
6. Torchbearer
7. PTSD
8. Persistence
9. Stranded
10. What Did You Mean By That?
11. I Can’t Dance
12. Captain Mudd
13. Stella
14. Facing Off
15. Undetermined
16. Watch The Stars Fall
17. Weakened Shields
18. What’s Happening?
19. Personal Log
20. The Charge Of Mutiny
21. Main Title (Extended)