A dupla de roteiristas Roberto Orci e Alex Kurtzman deu uma longa entrevista a Star Trek Magazine, em sua mais recente edição. O assunto não podeira deixar de ser sobre o filme de J. J. Abrams, Star Trek. Roteiro, viagem no tempo e personagens foram discutidos, além das possibilidades para uma sequência.
OBJETIVO DA HISTÓRIA
De onde veio a idéia de fazer deste filme uma história gênese para a tripulação original?
Kurtzman: “Antes mesmo de ter qualquer conversa específica, a idéia de juntar o legado foi muito intensa e assustadora, porque significou muito para nós quando crianças. O medo de bagunçá-la foi a primeira sensação que tivemos. Quando algo é muito importante para você, você tem que protegê-lo”.
“A resposta imediata para todos nós foi que a única maneira que nos deixou interessados em fazer este filme foi Kirk e Spock, voltando para o gênese da nave. Nós não estávamos interessados em A Nova Geração. Este é o lugar onde queríamos viver nele. Mas nós enfrentamos um problema imediato: sabíamos do destino de todos os personagens”.
Orci: “Isso ocorreu-nos, desde o início, quando a série começou na missão de cinco anos, e percebemos que não tínhamos visto todos esses personagens se encontrarem e irem em sua primeira aventura. Isso se tornou um lugar óbvio para explorar, porque o objetivo era ter certeza de que tínhamos uma “Jornada”, que fez as novas audiências aprenderem porque os fãs gostam de Jornada. Não podia contar com um conhecimento prévio de Jornada. O fato da origem da história não ter sido coberta, e que você naturalmente vai querer fazer algo para conseguir novos fãs, apenas fez parecer que foi uma coisa perfeita para se construir”.
A escolha foi influenciada pelo sucesso de Batman Begins e Casino Royale que estavam fazendo coisas semelhantes com suas franquias, ou foi a evolução paralela de idéias?
Orci: “Isto soa ridículo, mas para nós como fãs, o filme é um prequel e um sequel. Através do envolvimento de Leonard Nimoy, e da continuação da história de Spock, se você é um fã, isso é um sequel, por isso não há comparação com os outros filmes”.
Vocês sempre pretenderam ter o envolvimento do Spock Prime?
Orci: “Sempre”.
Kurtzman: “Nós sabíamos que não havia nenhuma maneira de contar a história sem Spock e tudo que ele representou na série – e tudo o que Leonard Nimoy representa para nós. Ele tinha que ser o mordomo, não só para calibrar o nosso envolvimento e ser nossa bússola para mostrar que estavamos apontando na direção certa, mas também para mostrar aos fãs que o Sr. Spock estava abençoando essa linha temporal divergente e esta história”.
Orci: “Não aconteceu até que nós batessemos em cima dessa idéia, até pensarmos que realmente sabíamos como fazer isso. O filme ía nos permitir voltar atrás, mas também nos permitirá fazer as mudanças que precisamos fazer, e fazê-las dentro das regras de Jornada, e fazê-la com o próprio embaixador de Jornada”.
VIAGEM NO TEMPO
Alguma vez vocês ficaram preocupados que poderiam confundir o público com o deslocamento da linha do tempo?
Kurtzman: “Claro, claro. Nós ficamos preocupados com isso porque toda a história de viagem no tempo ou é potencialmente o mais emocionalmente gratificante – ou seja, volta para o futuro – ou o mais confuso, complicado e menos interessante”.
Orci: “Quando você vê o filme percebe que nós não jogamos com a história da viagem no tempo da maneira tradicional. Não é aquilo de “bater em seus pais e ameaçar sua existência.” É usada de uma maneira muito sutil – não é algo que você necessariamente sabe que está acontecendo muito cedo”.
Jornada tem diferentes filosofias de viagem no tempo – esta (do filme) parece ter uma filosofia determinista. Houve muita discussão sobre isso, ou vocês decidiram que foi a alegoria que precisavam para juntar as peças onde queriam sobre o tabuleiro de xadrez?
Kurtzmam: “Nós falamos muito sobre como iríamos usar a viagem no tempo. Foi a solução mágica. É algo que tem sido utilizado em Jornada na continuidade da idéia de mudar a história e entrar em universos paralelos, por isso é uma solução cânone”.
Você já considerou um reboot completo?
Orci: “Não, nem por um segundo. Por isso é que uma das primeiras idéias que tivemos foi que Leonard Nimoy tinha de, alguma forma, ser o catalisador para a nossa história. Tudo resultou desta ideia para nós”.
Kurtzman: “É engraçado você perguntar sobre a viagem no tempo e a idéia de que o tempo se organiza. Havia uma linha no script que escrevemos, que foi filmada e que acabou ficando cortada. Ao vê-lo no outro dia, eu desejei que a tivéssemos mantido. Quando Kirk e Spock Prime estão na caverna e Spock diz tudo para ele, há uma fala de Kirk: “Como é que eu o encontrei nesta caverna no meio de um planeta gelado? É insano que já devemos ter nos encontrado dessa forma”. Spock diz: “Talvez seja o modo do fluxo do tempo de tentar consertar-se. É o destino e o destino tentando trazer-nos juntos”.
Orci: “Estamos usando as regras da mecânica quântica para a viagem no tempo, ao contrário das regras clássicas da relatividade de Einstein. Um dos subgrupos dessa teoria é que existem múltiplos universos e que as coisas que são mais prováveis de acontecer, acontecem com mais freqüência em muitos universos … Portanto, há mais universos lá fora, onde Kirk e Spock reuniram-se, do que se imagina, apenas porque é isso que a mecânica quântica diria. Estávamos trabalhando tanto quanto podíamos com as mais recentes teorias e tentando amarrar isso em um verdadeiro sentido do destino. O filme se baseia, em certa medida para os fãs, em um conhecimento real do fato de que todo mundo vai acabar em seu devido lugar”.
CRIAÇÃO DO VILÃO
Você disse que você reforçou o papel de Nero, em sucessivos rascunhos. Quanto ele mudou?
Kurtzman: “Nós fomos para trás e para diante. Começamos em nosso primeiro rascunho de muito perto do que está no filme, mas antes e durante a produção, nós adicionamos uma seqüência inteira mostrando o que aconteceu com o Nero durante os 25 anos que ele está esperando por Spock (Leonard Nimoy). Ele estava em Rura Penthe numa prisão. Ele e seus homens haviam sido capturados pelos Klingons. Foi tudo muito divertido, mas nós queríamos manter o filme em duas horas, enxuto. Acabamos voltando e editando para torná-lo mais um mistério para onde ele estava”.
Também mantiveram o foco claramente sobre a tripulação da ponte. É justo achar que Nero serviu apenas de pretexto para a história neste filme?
Orci: “Sim, e é por isso que Eric Bana é tão importante para o filme. Ele tem que fazer tanto e ser 
tão emotivo com tão pouco, sabendo que é parte da ajuda para apoiar uma estrutura e uma história de origem que exige uma presença extremamente sucinta, mas eficaz como vilão – e é isso que ele é”.
Havia poucos paralelos entre Nero e Khan, o vilão de Star Trek II: A Ira de Khan. Eles estavam conscientes?
Orci: “Sim, há um monte de homenagem consciente para este filme, tanto em termos de ver o fato de você assistir como Kirk resolveu o Kobayashi Maru, que é trazido a este filme, para o tema “aconteça o que acontecer” isso é trapaça, o tema da amizade Kirk e Spock, que sempre serão amigos. Este filme é um eco disso”.
Kurtzman: “O que sempre nos impressionou sobre Khan foi que, apesar do horror do que ele fez com toda a tripulação nesse filme, quando ele dá o discurso sobre ser abandonado em um planeta morto, e como ele perdeu sua esposa e Kirk é responsável por ela, você vai finalmente pensar, “Este é um bandido com uma vendetta (vingança) pessoal muito compreensível”. Você sente por ele de alguma forma. Sentimos que era uma coisa muito importante para o Nero: ele precisava de ser um código, em termos de porque ele estava fazendo essas coisas horríveis, e porque ele estava tão interessado em Spock, mas uma vez que revelado, você precisava sentir o peso daquela história sobre o personagem. E começa a mudar sua percepção sobre ele”.
“Bana é tão maravilhoso na forma como ele aparece na tela e diz: “Oi, Christopher, meu nome é Nero”. Você acha que isso é um ser humano, de alguma forma estranha. Mesmo que ele seja Romulano, você está ligando ele a uma pessoa”.
Orci: “Nós fomos inspirados pelo Khan por isto exatamente, mas a diferença era que Khan foi um governante e um senhor da guerra, esta figura imperial. Nero é apenas um trabalhador do futuro”.
Kurtzman: “Alguém disse recentemente que ele é essencialmente um caminhoneiro cuja esposa foi morta. Nunca tinha pensado nisso nesses termos, mas eu amo isso. Eu acho que é maravilhoso – é tudo o que queríamos que ele fosse. Ele é essencialmente um cara muito normal, e a idéia de que as pessoas normais podem passar por esses traumas incríveis, e tornarem-se totalmente diferentes das pessoas do que eles jamais imaginavam ser é uma idéia muito simpática”.
PERSONAGENS
Você adicionou alguns artifícios para os relacionamentos. Foi alguma coisa do romance Spock/Uhura que você sentiu que estava lá o tempo todo, ou era algo específico para esta versão dos personagens?
Orci: “Percebemos uma tendência disso em alguns dos episódios que vimos. Acho que foi um subtexto lá, mas a relação é certamente exclusiva para esta linha do tempo. Na série original, o primeiro beijo interracial da televisão sempre foi entre Kirk e Uhura, e pareceu que um dos temas que estávamos trabalhando foi por causa de ser um tempo alterado, o que poderia ser algumas das diferenças divertidas? Isso foi claramente uma das diferenças divertidas. E se, ao vez dos homens receberem o prêmio de atenção Uhura, nós deixarmos ser uma forma de humanizar o Spock?”
Kurtzman: “Nós sabíamos que o relacionamento seria controverso, mas o contexto é tudo nessas decisões. A revelação de que eles estão juntos, vem organicamente de um momento em que Spock está sofrendo. Você apenas o viu passar por esse trauma incrível, e o fato de que ela está lá para confortá-lo é algo que o público quer, especialmente porque ele não pode mostrar a emoção – você quer desesperadamente que ele apenas dê um abraço. Quando Uhura faz isso, eu acho que você é pego de surpresa pela escolha, mas também fica agradecido que Spock tenha uma válvula de escape para todas as emoções que está reprimindo. Estávamos esperamos que o público aceitasse a ousadia dessa mudança”.
Você percebeu uma reação dos fãs?
Orci: “Não, a maioria não. Acho que a maioria deles irá aceitar. Um 15 por cento talvez não”.
Kurtzman: “E você pode discutir o contexto. Você pode não gostar da escolha, mas eu acho que foi feito tão organicamente quanto nós poderíamos imaginar revelando isso”.
Pela primeira vez, nós aprendemos sobre o pai de Jim Kirk. Até que ponto você se preocupou com o que aconteceu no tempo original? A Kelvin voltou à Terra, Winona entrega Kirk Jim em Iowa, e George desaparece em um outra nave?
RO: Sim, no tempo original achamos que eles fizeram isso e Kirk realmente nasceu em Iowa, mas porque a nave foi atacada no nosso filme, que nasceu prematuramente no espaço, em uma batalha. Nós pensamos que era outra reviravolta interessante para o que estava semi-estabelecido. Se ele nasceu no milharal de Iowa era o oposto dele ter nascido em uma batalha no espaço”.
Kurtzman: “No momento em que concebemos isso, nós tivemos o pensamento de nomear a nave como USS Iowa. Que ia ser o nosso sinal dele ter nascido em Iowa, mas depois decidimos que era demasiado radical”.
Orci: “A idéia é que seu pai teria ficado para trás, e ele teria conhecimento do pai por algum tempo quando criança, mas, novamente, mesmo se não tivéssemos feito esta incursão, poderíamos ter dito que ele morreu quando Kirk tinha oito anos, para todos nós o conhecermos”.
Alguma vez vocês pretenderam incluir a Christine Chapel?
Kurtzman: “No nosso original, o rascunho original, nós escrevemos algumas cenas com a enfermeira Chapel, mas acabamos por perdê-las. Mesmo no nosso primeiro rascunho ela não foi incluída. Nós originalmente escrevemos um flerte entre ela e Spock: a Enfermeira Chapel foi obviamente muito obcecada por ele e ele não estava dando chance para ela, o que nós pensamos que seria engraçado, mas depois veio a conecção Spock/Uhura e é por isso que a enfermeira Chapel acabou pelo caminho”.
Um personagem que é visivelmente diferente entre a série original e o filme é o Capitão Pike …
Kurtzman: “Bruce Greenwood é fenomenal”.
Houve pressão para incluir Pike, ou vocês precisaram de uma figura do pai para Jim, e Pike era a pessoa certa no lugar certo?
Kurtzman: “Eu acho que nós imediatamente gravitamos em torno da idéia de que deveríamos ter Pike no filme, sem ter qualquer contexto, como nós iríamos usá-lo”.
Orci: “Ele pareceu ser importante em nossas mentes – o primeiro capitão da Enterprise. Quem era? Quem foi antes de Kirk? A idéia de que poderia haver um primeiro capitão antes de Kirk seria levemente um mistério romântico que está na periferia de alguns fãs casuais. Pode ter sido Marc Evans (executivo da Paramount Pictures), quem disse que tinha que ter Pike lá, e fomos imediatamente com um “sim”. Então nós encontramos exatamente o contexto perfeito para ele. Sempre pensávamos que se ia ser uma história de origem, então fazia sentido para Pike estar ao redor, porque nós iríamos ver algum tipo de transição para Kirk com capitão da Enterprise”.
Kurtzman: “É uma coisa engraçada, às vezes as peças do quebra-cabeça mágico caem no lugar por elas mesmas. Quando começou a tornar-se uma história sobre como Kirk tinha perdido o pai e precisava de um, foi imediatamente óbvio que Pike ia tornar-se seu pai substituto. A dinâmica do relacionamento não foi fácil de escrever, mas foi muito claro para nós, porque isso apenas se encaixava”.
Esta é uma história de pais e mães. Você poderia quase argumentar que há muito pai e mãe na história aqui, mas esse é o ponto. Todo mundo tem um pai e uma mãe”.
Karl Urban fez um incrível McCoy …
Kurtzman: “Ele foi uma daquelas incríveis escolhas, em que, quando ele veio pela primeira vez, você não achava que ele realmente se parecia com o Magro, e você realmente não poderia imaginá-lo como o Magro. Ele era um assassino em O Ultimato Bourne, ele esteve em O Senhor dos Anéis, e tínhamos trabalhado com ele em Hércules. Fisicamente, ele não poderia estar mais longe de DeForest Kelley, mas depois que ele começou a ler – e ele se tornou Magro. Foi impressionante o quanto ele compreendia intuitivamente e fisicamente o espírito de McCoy”.
Orci: “Foi a transformação mais surpreendente”.
Uma observação à parte, quando Jim e Magro se encontram, eles estão saindo de Riverside?
Orci: “Para São Francisco”.
Então, por que eles estão indo para o espaço?
Orci: “Apenas um caminho suborbital para chegar lá em cinco segundos. Ou talvez eles estão tendo um longo caminho, porque tenham que pegar um outro grupo de cadetes. Eles vão suborbital – Hong Kong e em seguida, São Francisco”.
Anton Yelchin disse o quanto ele estava canalizando o desempenho de Walter Koenig da série original, mas onde vem o lado super inteligente e franzino de seu personagem?
Orci: “Nós pegamos isso a partir da série original. Se você ler a biografia, o canon e todas esse material, Chekov era o mais jovem. Lembro de ter lido que ele foi lançado para capitalizar sobre o conjunto The Monkees e a popularidade de Davy Jones, ao mesmo tempo. Ele era suposto ser o mais jovem da tripulação. Ficamos imaginando como alguém jovem teria que estar lá. Ele tinha que ser um prodígio de algum tipo. Foi uma mistura de descobrir sua origem e permitir que lance uma idéia do personagem”.
Kurtzman: “O que faz Anton capturar Chekov é que eu senti que Chekov sempre me pareceu muito preocupado. Ele tinha a preocupação nas linhas da testa. Ele estava sempre pensando sobre o problema. Eu sinto que Anton direcionou esse espírito todo, ao dizer “Oh, yai yai yai!”. Esse é o puro Chekov”.
O COMEÇO ORIGINAL
Foi a intenção de vocês para que Kirk e Spock fossem da mesma idade?
Orci: “Não, eles tem três ou quatro anos de intervalo”.
De onde a cena do nascimento de Spock veio originalmente?
Kurtzman: “Nós filmamos a cena e acabamos por perdê-la por certas razões, mas o filme originalmente começou com o nascimento de Spock em termos de seqüenciamento de seu nascimento. Spock era sempre o primeiro porque ele era quatro anos mais velho, então, quatro anos depois veio Kirk. Mas por causa da maneira como acabamos mudando, isso fica com a sensação de que eles são da mesma idade. No entanto, quando Kirk está fazendo o Kobayashi Maru, você vê que Spock projetou o teste, e ele é descrito como um pós-graduado mais conceituado, então você sabe que ele já se formou”.
Então como o filme originalmente começou?
Kurtzman: “A abertura original era: o logotipo da montanha da Paramount vindo na tela, em seguida, a montanha começa a tremer e explode como se ela tivesse sido arrancada em direção ao céu. De repente, toda a terra é destruída – e você percebe que não é a Terra que você está olhando, é realmente Romulus. No caos de um planeta sendo destruído a Jellyfish está sendo perseguido por Nero, e depois eles vão através do tempo. Nós nunca revelamos esta cena original, que era o Spock na Jellyfish. Foi mais sobre o estabelecimento de Nero e por que ele estava perseguindo a Jellyfish. Nero atravessa o buraco de minhoca, a tela fica preta, e você está no nascimento de Spock”.
“O ponto era sempre fazer a audiência cair no meio da história e vê-la envolvida nisso. Para nós, telespectadores, esse é o jeito mais divertido de entrar em um filme, especialmente num filme sobre viagens no tempo. Isso só faz o mistério tão delicioso. Acabamos mantendo o espírito disto, iniciando com o ataque a Kelvin. “O que é isso? Por que eles estão sendo atacados? Você não sabe o que está acontecendo imediatamente, assim você sente como se estivesse tentando ficar envolvido”.
AJUDAR NO DESIGN
Como você indicou no script como a Kelvin deveria parecer mais velha do que a Enterprise?
Kurtzman: “Foi indicado que era uma nave de geração mais velha, por isso não têm a mesma aparência. Na descrição, estabelecemos que quando você revelasse a Enterprise ela seria de uma classe diferente. Havia quase uma sensação de que estavávamos começando com naves da série original. Queríamos sentir isso um pouco na textura da Kelvin”.
“Passamos muito tempo descrevendo a atmosfera da Narada porque ia ser algo que você nunca viu antes em Jornada”.
Orci: “Mas você nunca pode descrever o que o designer de produção Scott Chambliss vai finalmente produzir – ele leva isso a outro nível. Mas nós demos um contexto para ela, dando-lhe as metas do que estávamos pensando, então ele acompanha o que dissemos e transforma em sua própria produção”.
Kurtzman: “Nós estamos usando adjetivos – ele está usando aços. É um jogo muito diferente”.
Em termos de linha do tempo, a criação da Enterprise não se coaduna com a série original, onde Pike teve a nave por 11 anos quando Kirk assumiu. Nesta linha do tempo está correndo cinco anos de atraso?
Orci: “Nós sempre tentamos descobrir qual a explicação fan fiction haveria, e para isso, teria que ser, após a morte de George Kirk, os estaleiros Riverside comemorados em sua honra, e por isso é que há mesmo um estaleiro perto de sua casa . A nave auxiliar da Kelvin escapou com a telemetria do seu encontro com a nave do futuro, então o desenvolvimento da Frota Estelar e os planos de construção foram ligeiramente alterados. Por isso tudo que está sendo potencialmente mais avançado, pouco antes do previsto”.
Você simplesmente escreveu as cenas que aconteceram na ponte da Enterprise, ou vocês deram uma descrição do que queriam que elas se parecessem?
Orci: “Fomos fiéis em suas posições e a forma básica do layout, mas certamente nós sabíamos que a ponte ia ser algo que tivessem todos trabalhando, a fim de ser capaz de conceitualizá-la. Eu não sei se gastamos horas debruçando sobre cada detalhe de descrição da ponte”.
Kurtzman: “Nós demos largas pinceladas, mas não podemos tirar nenhum crédito de Scott e de sua equipe de brilhantes designers. Trata-se de uma da mais brilhantemente concebida produção de filmes que eu vi por um longo tempo”
Quanto vocês ficaram envolvidos com a novelização de Alan Dean Foster?
Orci: “Nós tivemos um grande encontro com ele. Ele leu o roteiro e ele disse: “Quando leio as coisas, eu tenho que ser honesto com minhas críticas”, e deu suas notas bem-pensadas de Jornada, mas disse para não nos preocuparmos, pois ele iria ajudar a cobrir algumas lacunas no livro. Ele fez Transformers também, mas nós nunca realmente o conhecemos antes, assim começamos finalmente a sentar com ele, e ele sendo um escritor de sci-fi surpreendente, a idéia de que ele iria cobrir nosso roteiro foi maravilhosa”.
Qual foi a parte mais gratificante de se fazer esse filme?
Kurtzman: “Na noite em que exibimos o filme em Austin (Austrália) foi a primeira vez que tínhamos visto um filme com uma platéia. Eu estava sentado com Leonard Nimoy, à minha direita, ao lado de Bob Leonard, e Damon Lindelof à minha esquerda – e houve esse momento muito intenso de diferentes gerações de Jornada se unindo aos fãs. Ouvimos os fãs alternarem entre aplausos, alguns chorando e um monte de risadas, e com as pessoas vindo até nós depois literalmente em lágrimas, porque eles estavam muito gratos. Não esperávamos essa reação. A razão que nós fizemos foi porque Jornada significa tanto para eles como sempre foi para nós, e saber que eles se sentiram orgulhosos pelo que fizemos é definitivamente importante”.
Ansiosos para a sequencia, o quão longe vocês estão com idéias para ela?
Kurtzman: “Nós temos algumas idéias”.
Orci: “Nós conversamos sobre isso muito informalmente, com uma taça de vinho aqui ou ali, mas não mergulhamos realmente porque nós estamos esperando por essa experiência vir a encerrar, e ver realmente o que os fãs acham em particular, o que funcionou e não funcionou”.
Entrevista recente ao programa Colbert Report, J. J. Abrams deu uma atualizada de como anda a produção do próximo roteiro do filme, “Já começamos a falar sobre a próxima etapa, o próximo filme e estamos apenas começando a descobrir o que será. Estamos trabalhando agora. Definitivamente estamos escrevendo um roteiro, eu vou definitivamente produzi-lo e, obviamente, nós vamos ver o que acontece sobre o diretor”.
Fonte: TrekWeb e Trek Movie